關於《妖貓傳》,有一件事是無可爭議的,那就是這部電影的視覺。
《妖貓傳》的視覺,基本上每個人都讚不絕口。尤其是像我這樣的色彩愛好者,更喜歡這部電影的藝術。
說到藝術,屠楠為這部電影的藝術設計做出了巨大貢獻。他和陸偉領導的藝術團隊為《妖貓傳》付出了六年的努力。從襄陽唐城到後期拍攝,再到後期特效,他都是陳凱歌創作團隊的核心人物,參與了整部電影的建立“大唐基調”。
前幾天,我們也有幸見到屠楠老師,和他聊起了《妖貓傳》和電影中的藝術。
我一見到屠楠老師,就很遺憾地談到了《妖貓傳》的下滑。畢竟,我花了六年時間為這部電影付出了太多的努力,我一定想讓更多的人看到它。
屠楠說,去年10月看了一部電影,調色和聲音還沒有完成,電影上映後,他又看了四遍。
我們和屠楠聊了一個多小時。他介紹了《妖貓傳》的很多幕後工作,尤其是藝術設計的細節。屠楠對電影藝術的專業認知和知識儲備令人震驚。尤其是對電影的理解更是令人驚歎。
“電影不能說是一門綜合性的藝術。它不是攝影、繪畫、戲劇的結合,不是這樣的,電影是一門獨立的藝術,有自己的語言,注重時間和空間的控制,以視聽的方式表達,不是混亂的藝術拼貼在一起。”
屠楠的本科專業是平面設計和裝飾藝術。當他參與陳凱歌的《妖貓傳》時,他覺得機會難得。短而快的專案是工作。只有長期致力於一部作品,才能得到最好的鍛鍊和成長。
他說,在中國拍電影需要有辛棄疾這樣的雙面性格:文能細膩敏感,詩文精通,武能縱馬取敵。創作的時候要專注內斂,執行的時候要有活力。他感嘆這種狀態其實很分裂,還是希望大家都專業,創作的人可以專注於創作。
六年設計:從構想到草圖到實體建築
《妖貓傳》的藝術工作,花了屠楠六年的時間。
陳凱歌拍歷史題材的電影,堅持實拍。此前,《荊軻刺秦王》在橫店建了秦宮,《趙氏孤兒》在浙江象山建了春秋戰國城,《風月》建了車墩基地。這一次,《妖貓傳》在湖北襄陽建了一座唐城。
屠楠說,唐城建設期間,陳凱歌每隔一段時間就去驗收一次,不僅要用眼睛看,還要用手觸控宮殿柱子的觸感。陳凱歌反覆說,這部電影是一針一線的藝術,所謂的質感是通過細節創造出來的——無論觀眾是否會注意到,他都不能容忍一點粗心。
2011年,屠楠通過攝影師楊陳和陳凱歌認識,駐紮在湖北襄陽唐城工地,從前期開始參與設計工作。在《妖貓傳》籌備初期,屠楠離開襄陽幾個月,協助導演陳凱歌完成了《搜尋》的藝術工作。很多人認為他和陳凱歌第一次合作是《搜尋》。事實上,《妖貓傳》應該更早。
屠楠說,六年來,他的性格發生了變化。他以前很不耐煩,脾氣也不好。現在他對一切都很冷靜,很難磨掉。在襄陽工作時,他經常五六點去施工現場,白天在工地忙碌,始終保持著高度的創作熱情,否則
回憶起這段經歷,屠楠說,最難得的是從頭腦中的想法變成草圖和模型,然後是施工圖,最後變成雄偉的實體建築。這種經歷太棒了。他說,夏天,經常下大雨,施工隊都離開了。巨大的唐城周圍有高層建築,阻擋了城外的當代景觀。空蕩蕩的城市裡只有他自己,沒有當代的痕跡。那一刻,他真的覺得自己穿越了。
他回到唐朝。
古典美學的榮耀
屠楠非常喜歡讀小說。他還強調,這是一部純文學的古典小說,而不是網路文學。這段經歷讓他和陳凱歌導演見面晚了。陳凱歌可能是中國古典文化最好的導演。他對屠楠的信任可能是因為他的審美品味。
陳凱歌說,很少有電影能表達中國人的審美和生活興趣。拍攝《妖貓傳》就是為了做到這一點。電影一開始,陳凱歌就提出追求文人畫的意境,這是中國傳統藝術審美的核心。
為了滿足導演的要求,屠楠參考了大量的文物,特別是墓壁畫、寺廟壁畫和敦煌壁畫,甚至界畫(古代繪畫特別展示亭臺樓閣的現實畫),發現了一些街道文物和建築的形象。
導演陳凱歌強調文人畫的意境,文人畫中肯定會有樹,於是屠楠帶著團隊在唐城種了2萬多棵樹和花草。從遠處看,他有一種濃濃的感覺,非常適合文人畫的感覺。談到之所以能堅持六年,屠楠說導演陳凱歌有很強的吸引力,花費了大量的時間和資金成本來傳播中國自己的美學。文人畫的意境美在西方沒有。
“製作電影的人不僅要漂亮,還要震驚。這很簡單。如何向大家展示中國獨特的傳統美學,根據劇情做出謹慎的改變和解釋,意義更大。”屠楠嘆了口氣,大學喜歡西方藝術,278歲逐漸回到東方美學領域,發現古典藝術真的很迷人,做惡魔貓藝術工作,他補充了很多古典知識,包括繪畫、雕塑和唐代歷史,做藝術設計,也必須有相當豐富的知識基礎。
電影的真實感和真實感
採訪中,屠楠反覆強調,“真實感”與“真實”的差異。
作為一部具有嚴格歷史時空限制的奇幻電影,《妖貓傳》也在真實歷史細節的基礎上加入了無拘無束的想象元素。用屠楠的話說,《妖貓傳》不是關於唐代建築和文物的專題紀錄片,而是一部情節片,他提出了“真實感”與“真實”差異,這種差異,是解讀電影藝術設計和視聽表達的關鍵。
歷史的真相不能全部植入電影中,因為電影有自己的需求“真實感”,包括觀眾的審美期待,對唐代的個人想象。
例如,關於電影中的寺廟佛像,根據真實歷史,佛像應該非常新,及時維護,但觀眾對佛像的視覺體驗來自文物,先入為主的歷史感受,雖然新佛像符合當時的社會現實,但會讓觀眾覺得“不真實”因此,在電影中將佛像處理成佛像“古舊感”,並調整了佛像的面貌,真實的歷史只是基礎,電影“真實感”最終目目的。
再比如觀眾非常喜歡的胡玉樓的設計,水上的一座青樓——據屠楠介紹,唐代水上有沒有這樣的大型建築很難說,但他堅信,當時一些富有想象力的人一定已經嘗試過了“真實感”無傷大雅。
此外,導演陳凱歌非常關心鏡頭的排程,一般的方法是開啟門進入青樓,但導演陳凱歌不想這麼簡單,他想找到一種更獨特和新穎的進入方式,設計成從水進入內部。
還有一些是由於現實條件的限制,如長安市中心軸線朱雀街,寬約150米,電影中的朱雀街非常窄,這是因為襄陽唐城總面積只有550畝,古長安城84平方公里,不可能按比例恢復朱雀街。
《妖貓傳》作為一部奇幻電影,正好需要一個現實主義的環境來承載奇幻。如果建築也是離經叛道,裡面出現的事情出乎意料,違背自然,那就沒有對比了。一旦發生這種情況,無論視覺效果和幻術有多瘋狂,都不會讓人驚訝,也不會讓人覺得應該。所以藝術團隊選擇70%遵循歷史現實主義,剩下的要創造。用現實主義手法創造意境,與幻境相結合,是一種比較先進的形式。
從花萼相輝樓到馬尾驛:榮枯近在咫尺
《妖貓傳》的高潮是花萼相輝樓的極樂宴會——這個情節也是所有工作的重中之重。屠楠介紹說到這一幕的設計,我們必須介紹陳凱歌導演的初衷:陳凱歌導演在籌備初期告訴大家,電影《妖貓傳》的深層核心是反映“炎涼與無常”大唐榮耀的場景和空海的推理都是表面的。雖然在表面上花費了大量的精力,但核心來自於它
告訴你《妖貓傳》背後的祕密……
潮流男
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